Filmens historia är full av filmer som förstördes när de släpptes av det faktum att något vagt liknande redan hade lyckats få genomslag före dem. Trettonde våningen , regisserad av Josef Rusnak och producerad av Roland Emmerich , är ett klassiskt fall av detta — ett spännande kreativt arbete fångat i fruktansvärd tajming . Den här filmen om virtuell verklighet hade oturen att komma ut 1999, ett år redan fyllt med fantastiska släpp , men dessutom samma i vilken Matrisen gjorde ett jättestänk. Till råga på allt, David Cronenberg s existens gjorde debut samma år. Sedan Trettonde våningen släpptes i USA ungefär en månad efter båda, jämfördes den obevekligt med dem, särskilt till familjen Wachowski ' film, och kan till och med ha kommit ut som en rip-off för vissa tittare, vilket inte kunde vara längre från sanningen. Baserad på en sci-fi-roman från 60-talet, Rusnaks film håller sig fortfarande som en punktkommentar om det aktuella läget . Vid närmare granskning, bortsett från vår värld kanske inte är vad den verkar vändning, är den inte ens så lik Matrisen : det är definitivt inte en cyberpunk action , men en mycket tystare sci-fi neo-noir som fortfarande ger ett betydande slag.
Vad handlar The Thirteenth Floor om?
Som många klassiska noir-filmer , Trettonde våningen börjar med ett mord . En äldre herre vid namn Hannon Fuller ( Armin Mueller Stahl ) lämnar en ung kvinna i sängen på ett hotellrum och beger sig ner. Innan han går hem lämnar han ett kuvert hos en vänlig bartender, Ashton ( Vincent D'Onofrio ), med instruktioner att ge den till sin vän när han besöker. Det hela avslöjas snart som en simulering av Los Angeles från 1937, byggd av den verklige Hannon Fuller, som mördas just den natten. Hans kollega och långvariga vän, Douglas Hall ( Craig Bierko ), är förkrossad och chockad över det plötsliga uppträdandet av Fullers dotter, Jane ( Gretchen Mol ), som han aldrig hade hört talas om. Han är ännu mer förvånad när han blir den primära misstänkta för mordet på sin vän, vilket får honom att genomföra sin egen utredning , som uppenbarligen är knuten till den simulerade verkligheten de skapade.
De 10 bästa sci-fi-filmerna om virtuell verklighet, rankade
Verkligheten är överskattad.
Inlägg Av Robert Pe Istop Pept 14, 2024
Det finns, naturligtvis, några betydande vändningar som händer längs vägen som kan bli uppenbara ur dagens perspektiv. Till författarnas förtjänst försöker de egentligen inte framställa dessa händelser som chockerande för tittarna, utan går istället för en känslomässig påverkan som kan kännas genom karaktärerna. Återigen, som många noir-filmer, filmen presenterar verkligheten kring karaktärerna, virtuella eller inte, som i sig fientliga och avbildad som sådan, med sina mörkare, dämpade färger och sin övergripande melankoliska ton, som påminner om Blade Runner (Hall even delar byggnaden han bor i med Rick Deckard ) och en annan kult sci-fi neo-noir från den tiden, Alex Proyas ' Mörk stad . Och precis som alla de bästa sci-fi-historierna tenderar att göra, Trettonde våningen blir inte bara underhållande, utan relaterbar, eftersom den talar mer om nuet än om framtiden .
The Thirteenth Floor nöjer sig inte med att bara vara rolig, den är inte heller rädd för att gräva i mörkare saker
Flera tecken in Trettonde våningen ifrågasätter inte bara världen omkring dem utan deras egen identitet . Och den häpnadsväckande effekten av att inse allt du har vetat om dig själv och verkligheten är inte sant fångas med hjärtskärande precision av Vincent D'Onofrios performance . Medverkade i dubbelrollen som en bartender från 30-talet som av misstag får reda på sanningen om sin värld, och Jason, en teknikkunnig kollega till Hall som inte kan låta bli att vara nyfiken på att testa simuleringen, även om han vet att det är farligt, nyss D'Onofrio upp vackert i dem båda. Tillsammans med det centrala framträdandet av Bierko, som upprätthåller sin karaktäristiska karisma av en man som lätt kan vara antingen en hjälte eller en skurk, ger filmen dess känslomässiga kärna och gör den mer resonant och relaterbar .
Trettonde våningen är inte den första anpassningen av Daniel F. Galouye s science fiction novel, Simulacron-3 . 1973 förvandlades den till en tysk TV-serie, World on a Wire , som oväntat regisserades av en av de ikoniska auteurerna inom europeisk film, Rainer Werner Fassbinder . Trots dess vändningar var serien till stor del fokuserad på de etiska och filosofiska sidorna av vetenskapliga framsteg, inklusive experiment med virtuell verklighet. Och samtidigt som den berättar sin egen historia, Trettonde våningen ärver fortfarande denna stora egenskap från Fassbinders show, lutar sig tungt in i väcker komplexa frågor om själva naturen av vad som utgör verklighet och existens , förebådad av en talande epigraf med René Descartes ' citat under inledningen. Därför borde det inte komma som en överraskning att, bland alla negativa recensioner, berömda filosof Slavoj Žižek hade lovord för filmens idéer och gynnade dem framför dem i Matrisen .
Ser på filmen idag, det är naturligtvis lätt att dra paralleller med många aspekter av det moderna livet (till exempel Internet), vilket gör dess kärnidéer både störande och relevanta. Till skillnad från Matrisen , filmens centrala konflikt är inte det människor kontra maskiner , eller till och med smärtsam verklighet kontra illusionens komfort. Dess människor mot andra människor som blir farligt beroende av virtuell verklighets straffrihet och drar fördel av den att uppfylla sina, ofta mörka, önskningar. Denna idé förverkligas genom flera karaktärer i Trettonde våningen , med Fuller som använder simuleringen för att umgås med kvinnor, och en annan karaktär som vänder sig till virtualitet på jakt efter en förbättrad version av en främmande älskad. I slutändan handlar det dock om att använda virtuell verklighet som ett utlopp för aggression och undertryckt våld med en ursäkt att ingenting i det antagligen verkligen existerar - bara för att allt detta mörker oundvikligen ska spilla ut i det fysiska verkliga livet också.
7.0 /10
