Ensemblens brottsmysterium har varit en fiktion häftklammer sedan långt innan Agatha Christie bulkköpte skrivmaskinsband, och är kattmynta för filmskapare.
Det gör det möjligt för dem att fylla skärmen med en ofta stjärnfylld skådespelare av lika ofta överdrivna karaktärer, som retar tittarna om vilka som i slutändan kommer att avslöjas som boven – men kan det finnas gärningsmän när det inte finns några bevis för ett brott?
Välkommen ombord på superyachten Aurora Borealis, där den undersökande journalisten Keira Knightley är den fyrkantiga pinnen i ett runt hål av megarika medgäster; Donatorer med djupa fickor som väntar på ett viktigt tillkännagivande från deras liknande filantropiska värdar Guy Pearce och hans dödssjuka fru.
Allt är som det ska vara de första timmarna av resan (även om Knightley är lite irriterad över hennes ex-pojkvän, fotografen David Ajala är också passagerare), men när vår oförskämda reporter hör ett handgemäng i en grannhytt, följt av ljudet som hon tror är en kvinna som kastas överbord bland duvor, mår katter verkligen.
Men efter att ha slagit larm så att besättningen kan genomföra en rampljussökning av vattnet nedanför, har hon informerats om att en personalräkning visar att alla är skyldiga, och att det inte finns några tecken på något som på avstånd liknar fulspel i kabinen – som ingen i alla fall låg i.
Förslaget svävar (ha!) att hon har föreställt sig närstriden, särskilt efter att hennes dåvarande skönhet släppt detaljer om ett trauma från en tidigare tidningsuppgift, men vår Keira är fast besluten att gå till botten med pusslet och ta reda på vem som vet mer än de släpper på.
Och vilka har vi? Förutom smoothiepengar Pearce och hans automatliknande personal, finns det hans frus hänghundsläkare Art Malik, spritsiga gallerister David Morrissey och Hannah Waddingham, den arroganta alfa-mansmodellen Daniel Ings, den flygande sociala media-stjärnan Kaya Scodelario, den tecknade rockstjärnan Paul Kaye, och tystlåten, ingen rygh-teknik. AI och mjukvara för ansiktsigenkänning.
Ändå, efter att ha samlat ihop sitt namnupprop av potentiella skurkar, gör regissören Simon Stone väldigt lite med dem, var och en går in och ut ur förfarandet samtidigt som de knappt lämnar ett spår, medan Knightley växlar mellan rynkor och vidgar ögonen i melodramatisk skräck.
Ruth Vales källroman från 2016 var en bästsäljare, men mycket av dess djup och handlingar har offrats i ett smalt 95-minutersmanus, skrivet tillsammans av Stone och två andra, och baserat på en tidigare oanvänd men krediterad anpassning.
Den antyder en knepig, svår process som i slutändan faller illa via plottrådar som övergivits innan de har hunnit ta fart, logik-trotsande handlingar av Knightley och en avgörande chock/vridning nära halvvägs som är både helt otroligt och levererad på ett så häftigt sätt att det kanske tror att vi är stela?! vid skärmen.
Keira Knightley som Lo i The Woman in Cabin 10 Parisa Taghizadeh/Netflix
Den snurran, om den gjorts väl, kan ha varit den perfekta kickstarten för resten av filmen, och banat väg för en mer slagkraftig berättelse om hur girighet och makt barnmorska hänsynslöshet; istället frikopplar det till stor del publiken och framkallar skratt där ingen författare eller regissör med självrespekt vill ha dem.
En viss klaustrofobisk spänning uppnås, tack vare inställningen, yachtens smala korridorer och labyrintiska övre och nedre däck som hjälper till att eskalera Knightleys desperation – det är när karaktärerna måste interagera med varandra som det går snett, manuset kämpar för att komma undan en kock från en kock och en kock.
Synd är att en titt på rollbesättningslistan lovar rikedomar som aldrig dyker upp; dessa är enormt begåvade skådespelare som livnär sig på resterna av en solid premiss som stagnerat av manusets otaliga brister.
Så välkommen ombord på Aurora Bolearis, men du kanske vill gå av innan den sjunker spårlöst.
The Woman in Cabin 10 släpps på Netflix fredagen den 10 oktober 2025. Registrera dig för Netflix från £5,99 per månad. Netflix är också tillgängligt på Sky Glass och Virgin Media Stream.
