TÁR-recension: Cate Blanchett genomför en skådespelarmästarklass

Redaktörens anmärkning: Följande recension var ursprungligen en del av vår Venedig-bevakning.För att ge en fingervisning om vad som är speciellt med BIBLIOTEK du behöver inte leta längre än öppningstexterna. Inledningstexterna börjar baklänges med medlemmar av besättningen som vanligtvis befinner sig i slutet av sluttexterna, som catering- och produktionsenheter och assisterande redaktörer. Det här är en film om hur ett ego kan växa sig för stort och övergå till manipulation när en roll får för mycket kredit i ett samarbetsfält. En orkester är som en filmuppsättning, och de flesta kollaboratörer hamnar längst bak i ett program eller i slutet av filmtexterna. Även om detta ökar filmens körtid i förväg, är det en passande gest för filmen du ska titta på.

Diskussioner om vad som är den perfekta speltiden för en film är kanske det tråkigaste av allt filmprat. Oavsett om det är 72 minuter eller 210 minuter, är det sanna testet av en körtid vilket syfte den hade i längden; oavsett om det är magert eller långt, vad satte filmskaparen in inom dessa ramar? Och fungerade det? Det är allt som betyder något. 158 minuter kommer att vara ett stort samtalsämne BIBLIOTEK . Det är en filmstjärnekaraktär med väldigt lite handling, något sällsynt nuförtiden, men även när dessa typer av filmer var vanligare, spelade de inte så länge.

BIBLIOTEK följer en vördad klassisk kompositör/dirigent, Lydia Tár ( Cate Blanchett ), under veckorna fram till ett karriärögonblick för att slutföra den femte av de fem Mahler-anpassningarna. Hon är den första kvinnan att vara huvuddirigent för en stor tysk orkester. Hon är medlem i EGOT-klubben. Hon är en mamma. Hennes partner ( Nina Hoss ) har en stol i sin orkester. Behöver vi lyssna på nästan hela en sittande intervju med New Yorkern ? Hur är det med hennes vaktmästargranne bredvid som alltid letar efter sin mammas tidning? Hur är det med flera löpscener? Ja. Det här är en film om hur någon extremt respekterad komponerar sig själv. Hon har alltid en publik, oavsett om det är journalister, en beundrande gammal dirigentgarde, ett rum fullt av unga elever och till och med en ung flicka som tjatar på sin dotter i skolan.

Cate Blanchett as Lydia Tár dirigerar i TÁR.

RELATERAT: Tár: Releasedatum, skådespelare, trailer och allt du behöver veta

Författare/regissör Todd Field ger små tips genomgående om att det finns några hemligheter som hennes assistent ( Noémie Merlant ) vet, men den exakta informationen undanhålls från oss eftersom Lydia inte kommer att diskutera vissa personer. Detta görs inte som ett trick mot publiken utan snarare med en organisk touch av hur två personer som har känt varandra länge skulle prata med varandra, särskilt när man vill avfärda en potentiell diskussion från att starta. Parallellt med detta ser vi hur hon navigerar hur hon kan använda sin makt för att leda några gamla vita män i pension, dingla eventuella befordran till unga kvinnor och stryka egon hos de gamla vita män som hon behöver stöd av. Tár blev framträdande inom ett område som i århundraden dominerats av vita män, men – trots att hon startade ett framgångsrikt program för att placera kvinnliga dirigenter – försvarar hon storheten hos många män som den yngre generationen har ställt sig inför. Hon kommer att svara på frågor om kön, men definierar inte sin plats i historien i den berättelsen.

Vad Field och Blanchett bygger mot är ett karaktärsporträtt som visar oss en komplicerad kvinna som orkestrerar sitt eget fall från nåd. Den engagerar sig i flera aktuella samtalspunkter utan att någonsin använda modeord och hundvisslingstermer som skulle lämna över berättelsen till publiken med sina förutfattade meningar redan fasta. Så jag kommer inte att använda termerna i den här recensionen heller eftersom Field och Blanchett spännande avslöjar sin avsikt som att skala en lök. Körtiden är berättigad eftersom allt kortare skulle förlora nyansen av kraftdynamik – inklusive när folk bestämmer sig för att vända.

Oavsett om någon är korrumperad, felaktig eller använder fel språk, är det sällsynt att någon är ond rakt igenom. En fall från nåd historia är en berättelse lika gammal som tiden. Men i en tid då många åhörare letar efter signaler från filmskaparen till om ett visst beteende tolereras, har Field istället valt att presentera en karaktär fullt ut, inte för att göra ett uttalande, utan enbart för att göra ett porträtt på oväntade sätt. När Lydia hör en kvinna skrika i parken gör hon sitt bästa för att lokalisera henne via röstens riktning, men hon kan inte. När en karaktärs lägenhet är tom, är det tomma utrymmet där för att tala för hotet de visste skulle komma. Det här är Fields första film på 16 år och så folk är redo att leta efter ledtrådar som kan berätta varför det här var filmen han kom tillbaka med. Men för mig är de anmärkningsvärda detaljerna i hur information avslöjas helt genom en central föreställning orsaken BIBLIOTEK upphetsar. Inte vad det har att säga, utan hur det berättar historien för oss genom ett dubbelt utförande av framförande och skrivförberedelser.

Naturligtvis, BIBLIOTEK sjunker eller simmar beroende på föreställningarna och Blanchett befaller var och en av dessa 158 minuter. Hon är redan en generationsutövare men BIBLIOTEK måste vara en av hennes bästa prestationer genom tiderna. På mer än ett sätt är det här hon Rasande Bull . It’s a metronome of a performance, swinging back and forth from public persona to private persona with only small changes between the two. But any shift is revealing, deeply human, and truthful; all of this to vacillate between Lydia’s positive and negative attributes. This is a master class of acting. And while Blanchett astounds, I’d be remiss to not also highlight Hoss, who gets to be the stand-in for the audience, in piecing together Lydia’s actions, but she does so with astounding grace and disbelief. Every woman in BIBLIOTEK får svänga på en karaktärsmetronom, inte bara Blanchett. Var och en har en liten ficka med utrymme för Lydias utrymme att dominera andra. Detta är ytterligare ett lager av körtiden som används optimalt.

Tid är grejen. Tid är den väsentliga delen av tolkningen. Du kan inte börja utan mig; Jag startar klockan. Det är så Lydia Tár beskriver sitt yrke. Det är också det bästa sättet att närma sig filmen. Du ger dig över till den tid en filmskapare och artist använder för att presentera sin berättelse. Tid är dock också en era, och denna era kräver mer tid för att eftertänksamt utforska leriga vatten. Ännu mer tid, om tiden inte används för att göra ett aktuellt uttalande. Och all tid du behöver om du har en artist som Blanchett som spelar tonerna.

Gradering: A-

BIBLIOTEK går på bio den 7 oktober.