Fyra år efter att finalen kom upp på Netflix-prenumeranter över hela världen, Orange är det nya svarta är återigen på nyheterna. Den här gången är anledningen dock inte ytterligare en rad nomineringar i vissa prisutdelningar, utan något mycket mindre smakligt. Ansvarig för att spela karaktären Brook Soso från säsong 2 till säsong 6 av serien, skådespelerska Kemi Glenn tog till sociala medier för att ge sina följare en smak av hur det är att ha varit en artist på en så framgångsrik show under streamingtiden – och den smaken var inte bra. På hennes TikTok-profil , publicerade Glenn en video av sitt utländska royaltyuttalande som avslöjade att hon bara tjänade 27,30 dollar i resterande intäkter för alla avsnitt av Orange är det nya svarta som hon var med i. Videons bildtext lyder varför
Faktum är att Kimikos royaltyuttalande är ett utmärkt exempel på kraven på varför Screen Actors Guild – American Federation of Television and Radio Artists, eller SAG-AFTRA för kort, för närvarande är i strejk. Dokumentet visar att även om streaming kan vara en lukrativ affärsmodell för vissa - nämligen cheferna bakom plattformar som Netflix - för andra, betalar det mycket mindre än vad som anses vara en levnadslön. När allt kommer omkring, Orange är det nya svarta var en enorm produkt för Netflix, som drog in prenumeranter och gav streamern en aura av prestige som den har förlorat under de senaste åren. Att ta reda på att en av de centrala medlemmarna i showens biroller får så lite betalt för restprodukter eftersom showen fortsätter att vara tillgänglig på plattformen var chockerande för många fans. Och saker och ting skulle bara bli värre när Glenn avslöjade hur mycket hon fick betalt för en dag på inspelningen och nyheter dök upp om det ekonomiska livet för andra centrala artister i showen.
Släkt: Allt du behöver veta om SAG-AFTRA-strejken
Medan Orange Is the New Black vann priser, var dess artister tvungna att jobba udda spelningar för att betala räkningarna
Kemi Glenn in Orange är det nya svarta
Bild via NetflixTillbaka i de första dagarna av streaming, hela vägen tillbaka 2013, Orange är det nya svarta premiär på Netflix med stort bifall. Kritiker älskade det, och det gjorde tittarna också, som sakta började prenumerera i massor på streamingplattformen som skapades bara nio år tidigare, 2007. Lite i taget bildades en hängiven fanbas kring showen. Berömd för sin mångsidiga rollbesättning, såväl som sin skildring av kön, sexualitet, ras och sociala frågor som genomsyrar fängelsesystemet, blev serien snart erkänd av prisföreningar som Television Academy och till och med Screen Actors’ Guild.
Under sitt första år på Emmys, Orange är det nya svarta gick ut som segrare i enastående bildredigering med en kamera för en komediserie, enastående rollbesättning för en komediserie och enastående gästskådespelerska i en komediserie ( Aduba väg ). I SAG Awards vann seriens andra säsong Outstanding Performance by an Ensemble in a Comedy Series, ett pris som den skulle vinna igen för sin tredje, fjärde och sista säsong. Orange är det nya svarta fungerade också som en språngbräda till berömmelse för många av dess extremt begåvade artister. Aduba, som spelade Suzanne Crazy-Eyes Warren, var en av dem, men det var det också Diane Guerrero och Laverne Cox . Showen kan också krediteras med att vitalisera karriären för Natasha Lyonne , som hade varit frånvarande från media i nästan ett decennium. I serien spelade Lyonne fan-favoritkaraktären Nicky Nichols, en sarkastisk heroinmissbrukare med ett hjärta av guld.
Men bakom kulisserna var saker och ting lite mer komplicerade för medlemmarna i Orange är det nya svarta s biroll. I en uppföljning av hennes originalvideo Kimiko Glenn avslöjade också att hon och hennes medverkande inte var riktigt välbetalda för sitt bidrag till succéshowen - ett bidrag som var mer än viktigt, med tanke på att de flesta Orange är det nya svarta lagrarna gick precis till dess rollbesättning. Folk höll fortfarande på med bartender, folk hade fortfarande sitt andra jobb, sa Glenn. På Instagram , gick skådespelerskan in i ytterligare detaljer och förklarade att hon tjänade 900 dollar (SAG:s minimipris) per inspelningsdag, vilket, efter skatter och provisioner, reducerades till 450 dollar. Eftersom inspelningen ägde rum två gånger varannan vecka, ungefär, slutade hon med en månadslön på $1800 medan inspelningen varade. Detta gjorde till exempel inte att hon kunde betala för sin egen lägenhet i New York City. Hela tiden var hon tvungen att vara tillgänglig under sex månader om året för att programmet inte behövde henne för att göra omtagningar eller delta i extra scener.
Berättelsen är densamma för många av showens återkommande artister, som krediterades och betalades som återkommande gäststjärnor istället för seriens stamgäster, enligt en berättelse publicerad av The New Yorker . Detta, som Glenn förklarade på sin TikTok, tvingade många skådespelerskor att behålla sina dagliga jobb medan de arbetade på en av de största showerna i världen vid den tiden. Bland rollbesättningarna som intervjuades fanns Leah DeLaria , känd för att spela Big Boo, samt Guerrero. Medan den förstnämnda utförde livespelningar som ståuppkomiker, arbetade den senare på en bar där hon ofta blir igenkänd. Medan hon var mest känd som Amish meth-missbrukaren Leann Taylor, Emma Myles arbetade på en revisionsbyrå under sin tid på showen.
Hur spelar detta problem med Orange Is the New Black in i SAG-AFTRA-strejken?
Bild via Netflix Det faktum att dessa skådespelerskor fick ett absolut minimum för att spela så centrala karaktärer i en sådan succéserie är bara ytan på problemet. Det finns också de magra resterna som Glenn visade sina fans i sin första TikTok-video. En stor del av anledningen till att amerikanska film- och tv-skådespelare för närvarande slår till, resterna är de betalningar som en artist får för repriser och annan användning av programmen, såsom licensiering av material där de förekommer. Under pre-streaming-eran beräknades dessa baserat på varje skådespelares lön och hur många gånger ett avsnitt sändes. Men enligt The New Yorker var detta inte fallet för Orange är det nya svarta . Istället fick skådespelerskorna betalt baserat på en procentandel av licensavgiften som Netflix betalade showens producent, Lionstage, för att distribuera showen, och först efter de första 52 veckorna som showen var på plattformen.
Denna betalningsmetod kom överens om 2009 när SAG och studiorna slutligen kom överens om villkoren för vad som skulle bli 2012 års nya medieavtal, ett kontrakt som täcker filmer och serier producerade för första visning via Internet, mobila enheter eller någon annan plattform som är känd eller som härefter kan antas. Problemet är att streaming vid den tidpunkt då avtalet skrevs fortfarande var något som existerade mest på det teoretiska planet. Television för internet var tänkt i termer av minisoder och webbisoder, och inte hela program. Att skapa ett nytt avtal för streamingåldern, där det mesta av tv inte produceras för sändnings- eller kabelstationer utan för plattformar som Netflix, är en stor del av vad skådespelare vill ha. Mer transparens när det gäller streamers tittarsiffror är också önskvärt, eftersom detta skulle göra det möjligt att betala rester baserat på hur ofta programmen faktiskt ses.
Detta är helt rättvist. När allt kommer omkring som SAG-AFTRA-president Fran Drescher uttryckte det i hennes tal när hon tillkännagav strejken : 'Hela affärsmodellen har förändrats av streaming, digital, AI (...) Du kan inte ändra affärsmodellen lika mycket som den har förändrats och inte förvänta dig att kontraktet också ska ändras.' Men strömmande vd:ar hävdar fortfarande att strejkarnas krav inte är realistiska, trots att de tjänar miljontals dollar om året. Vissa skulle hävda det streaming, som det är nu, är inte en lönsam affärsmodell , men om så är fallet, hur kommer det sig att högrestående personer blir rikare medan skådespelare och författare bara blir fattigare? Dessutom som helhet Orange är det nya svarta debacle visar oss, detta problem är inget nytt. Istället existerar det strömmande landskapet som vi för närvarande känner det, som går tillbaka till dess tidiga dagar. Det handlar om att plattformar och studior gör något åt det.
