Oldboy är en hämndfilm gjort rätt

Sammanfattning

• Oldboy , regisserad av Park Chan-wook, introducerade världen till sydkoreansk film och är fortfarande ett kritikerrosat mästerverk älskat av filmfans.
• Filmens mycket stiliserade bilder och ikoniska slagsmålsscen i korridoren har haft ett betydande inflytande på modern film, särskilt actionfilmer med stor budget.
• Bortom dess yta av våld och hämnd, Oldboy fördjupar sig i djupare teman om skuld, moral och hämndns destruktiva natur, utmanar tittarens förväntningar och får till självreflektion.

För 20 år sedan introducerades världen i stort till den sydkoreanska filmens underbara värld Park Chan-wook s mästerverk av hämnd, Oldboy . En klassiker från det ögonblick den släpptes, Oldboy öppnade dörren för sydkoreansk film i väster, blev kritikerrosad, vann Grand Prix på filmfestivalen i Cannes 2004, och till stor del älskad av filmfans från alla discipliner. Ändå har filmen ett andra lager som lurar under sig. På ytan, Oldboy är en mycket stiliserad, vackert koreograferad film full av blod och gorr. Den ikoniska korridorscenen är lätt en av de mest inflytelserika filmerna på 2000-talet. All den stora budgeten, en-tag-kampscener du ser i Marvel-filmer och liknande är skyldig Park Chan-Wook en fet check. När du dyker förbi filmens estetik, och in i vad den verkligen försöker säga, öppnas en annan värld.

Hur Park Chan-wook blev filmskapare

En av nycklarna för att förstå Parks arbete är hans bakgrund. I stället för att komma från en ren filmbakgrund studerade han till en början filosofi, fortsatte sedan att bli filmkritiker . Detta är faktiskt en ganska vanlig väg för många filmskapare. Mest anmärkningsvärt, Paul Schrader , Olivier Assayas , och många regissörer för den franska nya vågen började alla skriva om film istället för att göra den. Detta leder till ett förhållningssätt till filmskapande som är starkt fokuserat på undertext. Bilderna som dessa regissörer presenterar för oss ska inte tas bokstavligt, utan snarare gester till det som lämnas osagt av filmen. Med Oldboy, det kan vara lite knepigt. Mycket av filmen är otroligt visuellt tilltalande, med mycket övertygande action, scenografi och kostym. Visst, det finns några scener som är otroligt störande, särskilt bläckfiskscenen, men utöver det har filmen en väldigt rak premiss.

En man satt i fängelse i 15 år, utan anledning, och nu är han ute och söker hämnd mot sina fångare. Oh Dae-Su, spelad av Choi Min-sik , opererar i standarden som en hämndfilmshuvudperson. Han är cool och borttagen, på jakt efter de som gjorde honom fel, beväpnad med 15 års träning för just detta ögonblick. Det är väldigt lätt att förstå varför Oldboy kan ses som högskolefilm studentfoder av många människor. Otroligt våldsamt, medsignerad av Quentin Tarantino , och en tredje akt som bara är en av de mest galna, störande saker du någonsin sett, Oldboy är en film som vid första titten är så uppslukad av ytan att man aldrig riktigt får dyka djupare in i den.

RELATERAT: En av David Lynchs bästa filmer är också den mest möjliga icke-lynchiska filmen

Vid en andra bevakning börjar saker och ting bli mer uppenbara. När du väl känner till vändningen börjar det uppstå sprickor i den första läsningen du hade på filmen. Oh Dae-Su framställs uttryckligen som en likgiltig, hemsk person i varje scen i filmen. Du rotar efter honom för att du ska. Det är så en hämndfilm fungerar. Den som söker hämnd kommer alltid att vara hjälten. Men vad är hämnd egentligen? Vad tjänar du på det? Inte frigörelse från ditt förflutna. Ingenting rengörs någonsin. Detta är inte en ovanlig idé på film, Sökarna av John Ford diskuterade liknande teman 1956. Park Chan-wook kan vara den moderna experten på ämnet, efter att ha gjort en hel trilogi om sina idéer om hämnd, men filmskapare som Tarantino och Christopher Nolan har alla gett sig på att göra sin egen version av en hämndfilm. Vad gör Oldboy sticker ut är den potenta blandningen av snygga bilder med hänsynslös kritik av genren som den porträtterar så bra. Hämnd gör inget annat än att förstöra alla i dess kölvatten i den här filmen. Park själv skulle argumentera att hans filmer inte ens handlar om hämnd, snarare De är bara en överföring av ett dåligt samvete. Mina filmer är berättelser om människor som lägger skulden för sina handlingar på andra för att de vägrar att ta på sig skulden själva. Därför, snarare än filmer som utger sig för att vara hämnd, skulle det vara mer korrekt att se mina filmer som sådana som betonar moral, med dåligt samvete som kärnämnet.

Oldboy förstör hämndfilmer

Korridoren slagsmål scenen i Oldboy.

När en regissör porträtterar något på skärmen är magreaktionen för de flesta att tänka om det här porträtteras måste de tycka att det är rätt. För att fördöma något måste det uttryckligen fördömas, inte bara av filmskaparen utan av filmen själv. När du har sett klart har filmen berättat för dig vad du ska tänka, eller åtminstone är det vad du kan förvänta dig. Detsamma förväntas av kritik, att du kan läsa den, och du förstår nu filmen i dess helhet. Oldboy avvisar dessa föreställningar. När du ser den får du inte veta hur du ska känna. Du kanske känner dig knuffad på ett visst sätt, men Park är medveten om det. Förförelsen som är inneboende i film kommer alltid att få dig att rota till Oh Dae-Su, så han trycker tillbaka. När du kommer till den tredje akten vill du inte se honom vinna längre. Du vill bara att filmen ska vara över. Det finns ingen lycka i hämnd. Och om det inte finns någon lycka, varför ropar vi efter att se den. Varför är vi alla besatta av att se blodigt våld på skärmen, så att någon kan rätta till ett fel? När du lämnar teatern kanske du bara tänker fan vad galet det är, men det är inte det som fastnar i dig mest. Skräcken för Oldboy är inte själva innehållet, utan att du måste titta på det. Du måste sitta med dessa karaktärer, se dem lida och tänka Varför vill jag det så illa? Vad får vi av att se den filmiska motsvarigheten till en bil som kraschar in i en vägg i 2 timmar? Nöjet att se våldet går hand i hand med den oundvikliga fasan av att se vad som har skördat för alla inblandade.

Oldboy är ett mästerverk, gjort av en av de sanna moderna mästarna i Park Chan-wook. Hela hans filmografi är fylld med fascinerande filmer, utöver bara Vengeance Trilogy , en tematisk trilogi som består av Sympati för Mr. Vengeance , Oldboy, och Lady Vengeance . Hans senaste utflykt i Beslut att lämna är precis lika knivskarp som alltid, full av mästerligt filmskapande, djup analys av filmhistorien, samt självreflektion över sina egna filmer. Sydkoreansk film har exploderat de senaste åren, på grund av sensationen Bong Joon-ho s Parasit var, men den har en rik filmisk historia redo att utforskas. Oldboy är inte bara den perfekta filmen att börja din resa på, utan en att återvända till om och om igen. En vacker hämndfilm som förstör tanken på att se en i första hand, Oldboy är en viktig del av film. Inte bara hämndfilmer eller sydkoreanska filmer, det är en absolut nödvändig klocka för alla som är distansintresserade av film. Med en remaster som släpps på bio den 16 augusti kan du gå och stödja din lokala repertoarbiograf och se en av de bästa filmerna som någonsin gjorts.