*Varning: Den här artikeln innehåller spoilers för Monster: The Ed Gein Story.*
Med en figur som Ed Gein – där så lite är känt om verkligheten och allvaret av alla hans brott, på grund av hans opålitlighet som berättare – finns det gott om utrymme att koka ihop din egen berättelse. Kreativ licens är något som serieskaparen Ryan Murphy har varit känd för att luta sig mot, särskilt med sin framgångsrika Netflix-franchise Monster.
Efter kontroverserna under de två föregående säsongerna och deras fokus på seriemördaren Jeffrey Dahmer och sedan bröderna Menendez, är Murphy tillbaka med sin mest fruktansvärda och magstarka film hittills.
Där tidigare säsongers moraliska problem har funnits bristen på involvering av offrens familjer , den här historien om Gein borde väl inte ge några verkliga problem av det slaget? Det är för tidigt att uttala sig om huruvida det kommer att bli något sådant, men eftersom Gein är en figur som har fortsatt att påverka karaktärer som Leatherface och Norman Bates, finns det säkert mer grund för att försköna historien som man tycker är lämplig.
Medan det finns gott om Monster säsong 3 scener som kommer att lämna utsikten att äta en måltid som bara ett avlägset minne, den här säsongen är uppsatt som något annorlunda än resten för det faktum att den försöker få oss som tittare att titta inåt.
Ian Brennan, showens medskapare, sa i en intervju med Mängd : 'Hans historia var böjd och vriden, som en Silly Putty-bild. Och det mest intressanta lagret var att vända kameran mot oss själva – på Ryan och jag, och på publiken. Åh, titta, vi gör samma sak. Vi är besatta av den här killen.''
Begreppet antyddes först i showens trailer , i vilken Charlie Hunnam 's Gein vänder sig mot kameran och säger: 'Du är den som inte kan titta bort.'
På samma sätt, i avsnitt 4, när två främlingar som har jagat rådjur snubblar in i Geins lada och ser honom använda sin motorsåg, säger han till dem: Ni borde inte titta på det här. Sättet som scenen spelas in talar Gein till kameran och i sin tur till oss. Fyra avsnitt i är dock allt lite överflödigt.
Charlie Hunnam as Ed Gein, Suzanna Son as Adeline in Monster: The Ed Gein Story. Netflix
Samtalet kring den sanna brottslighetens moral, boomen i den som genre och publikens till synes omättliga aptit på de mest skrämmande berättelserna är utbredd. Trots detta skryter Netflix (och många andra streamers och kanaler) med dramer och dokumentärer som gräver i de grymmaste brotten.
Färskt innehåll samlas ut i ett försök att få oss att förstå sadistiska brottslingar som vi helt enkelt inte kan tycka om. Men är det inte hög tid att majoriteten av oss accepterar det faktum att vi inte är kriminella psykologer och egentligen inte har en önskan att komma in i klyftorna hos sådana mörka sinnen?
I den här serien ser vi hur regissörer som Alfred Hitchcock och Tobe Hooper använder Geins berättelse som inspiration, vilket gör honom till en Hollywood-karaktär snarare än att plattforma hans faktiska namn som ett känt. De har tjänat pengar på Gein-maskinen för sin egen fördel, det är klart – men det är också precis samma sak som Murphy gör.
Hyckleriet i det hela – det sätt på vilket Murphy uppenbarligen har använt Geins brott som inspiration för American Horror Story och nu har baserat en hel serie på honom – gör bara det avsedda resultatet av det hela. Kan du verkligen vara en kritiker av hur vi konsumerar sann brottslighet och glamouriseringen av det hela om du också är en av dem som tar hem en check som står i skuld till dessa historier?
Det berättade serieskaparen Murphy Tumdu : Avhandlingen för varje säsong är: föds monster eller görs de? Jag tror att det i Eds fall förmodligen är lite av båda.
Men... bryr vi oss egentligen?
Om Monster: The Ed Gein Story är tänkt att vara en intelligent utforskning av naturen vs nurture samtidigt som man tittar på definitionen av monster, antar jag att jag skulle säga något annat. Men enkelt uttryckt, serien verkligen är inte så smart som den tror att den är.
Användningen av termen monster är särskilt sur den här säsongen, och används i nästan varje avsnitt. Det är sannolikt gjort för att få oss att överväga de olika former som ett monster kan ta, olika situationer som skapar monstruösa personligheter och tendenser.
Men om en serie som Monster var smart nog att få oss att tänka på dessa saker undermedvetet när vi tittade, skulle du behöva skriva det svart på vitt för tittarna? Om dialogen, berättandet och dramatiken av det hela gjordes på ett sätt som faktiskt fick oss att luta oss tillbaka och kritiskt analysera (på samma sätt som vilken bra TV-serie som helst), skulle vi prisa Murphys serie för att vända den sanna kriminalgenren på huvudet.
Istället känns Monster säsong 3 som ett sensationellt och löjligt slöseri med tid.
Joey Pollari som Anthony Perkins, Tom Hollander som Alfred Hitchcock i Monster: The Ed Gein Story. Netflix
Där det första avsnittet har några relativa fläckar av hopp, är allt ogjort i det andra avsnittet med introduktionen av koncentrationslägerfångar som jagar Gein över sin gård till sitt hem, som något ur en felbedömd och tondöv skräckfilm.
Senare i serien ser vi Gein prata med den nazistiska krigsförbrytaren Ilse Koch, som säger till honom: 'Låt ingen kalla dig ett monster. Du är en människa. Vad poetiskt! Så att vi inte glömmer verkligheten av Geins brott, vars hemska detaljer visas upp i alla avsnitt. Konstigt nog, i de sista avsnitten av säsongen, finns det ett försök till någon form av återlösningsbåge för en äldre Gein.
Han inser att människor har berättat hans historia för honom och blivit inspiration för seriemördare som Charles Manson, Ed Kemper, Jerry Brudos, Richard Speck, som alla Gein möter i ett drömskt töcken i de heliga korridorerna på sin psykiatriska institution.
Förutom att ingenting egentligen är vettigt i den här serien, är dialogen så klumpig att den nästan verkar skrattretande på vissa punkter. Återigen kommer tittarna inte lämna serien utan att veta vad Murphy försökte göra här. Och ändå är en annan Monster-serie på gång.
Det är uppenbarligen något med franchisen som slår an hos tittarna, annars skulle Netflix inte bry sig om att beställa mer. Kanske är det ett problem för mig, men det finns många exempel i den här delen som verkligen tar saker för långt.
Några anmärkningsvärda som kommer att tänka på inkluderar Gein som föreställer sig att ha sex med Ilse Koch men det är faktiskt ett dött lik, eller de flera vulva som Anthony Perkins visas som förberedelse för sin roll i Psycho, samma som vi visas igen när poliser plundrar Geins hem. Eller kanske Frank (Charlie Hall) hallucinerar och ser Gein skära upp sin mamma (Lesley Manville) som en Thanksgiving-kalkon.
Ändå Monster medskapare Ian Brennan sa av denna tredje utflykt: Jag tror att det här är den bästa säsongen av de tre, och jag tror att det kommer att blåsa av folks strumpor.'
Vi ser hur det i efterdyningarna av Geins arrestering är offentlig fanfar om hans hus och ägodelar. Se Plainfield-slaktarens faktiska hem!, står det på skylten på uppfarten när folk njuter av de mest häftiga detaljerna. De flesta ansiktsuttryck hos besökare är fyllda av avsky, men upptäckandet av blodfläckar och människohår (troligen från offer) ökar bara intresset ytterligare hos människor som funderar på att ta med sig dessa föremål hem.
True crime-maskinen började surra i efterdyningarna av Geins brott, serien kartläggs för oss, och det är en vi är en del av när vi tittar på den här serien.
Även om vi får höra att andra regissörer och producenter bara har främjat den groteska fascinationen av det hela, är det nästan som om Murphy själv borde göra en cameo i sin egen serie – det kanske skulle vara det smarta mic-drop-ögonblicket som den här säsongen så önskar att den hade.
Monster: The Ed Gein Story streamas nu på Netflix – registrera dig för Netflix från £5,99 per månad . Netflix är också tillgängligt på Sky Glass och Virgin Media Stream.
