Det finns en riktigt bra film som lurar i hörnen av The Kill Room . När berättelsen utvecklas kan du tydligt se några element som, om de förföljs vidare, kan höja upplevelsen avsevärt. Men den Nicol Paone film – en uppföljning av regissörens debut 2020 Friendsgiving – väljer att spela det säkert för det mesta, trots att berättelsen ber om att det ska gå djupare.
The Kill Room centrerar runt Patrice ( Uma Thurman ), en konsthandlare som inte har lyckats med att ta en paus och sakta överväger att gå i konkurs. Allt förändras när hon kommer i kontakt med Gordon ( Samuel L. Jackson ), en knarklangare som vill använda sitt konstgalleri som en front för penningtvätt. För att göra det bestämmer de sig för att skapa en undergroundkonstnär som heter The Bagman ( Joe Manganiello ) som slutar med att bli en avantgardesensation över en natt.
Bara av dess sammanfattning kan du säga det The Kill Room har en stor potential för satir och mörk humor – båda dessa finns säkert över hela historien. Filmen går rätt för ögonen på konstens subjektiva natur, och även om den behandlar abstrakt och expressionistisk konst med en god dos av förakt, gör den en vanlig men ändå bra poäng om hur elitistisk konstuppskattningsvärlden är med hur värde kan manipuleras och hur smak kan manipuleras.
Konst är i fokus i The Kill Room
Bild via Shout! Studios Samtidigt finns det en känsla av att The Kill Room kunde ha kommit långt längre med det. Filmen presenterar konst från flera olika synvinklar, och startar flera debatter och berättelser som avsevärt skulle kunna lyfta samtalet om det, men de flesta av dem blir övergivna. Berättelsen skulle lätt kunna frossa i att vara en höginsatstvist mellan konstnärer och konsthandlare (mer eller mindre som Cruella remake gjorde), men det här slutar med att bli bara bakgrundsljud för något annat.
Naturligtvis, The Kill Room indikerar aldrig att det vill ha att vara en enorm kritik eller kommentar av konstvärlden, eftersom den också har en hel kriminalhistoria att utveckla. Problemet är att den här aspekten av filmen inte heller tas till fullo. Filmen försöker antyda det, men du känner aldrig att Patrices liv är i fara för att blandas in i mobbbossarnas angelägenheter. Dessutom, även om han är en kallblodig mördare, känner du aldrig att Manganiellos Reggie är ett hot, eftersom karaktären är ganska karismatisk och hans grymhet mestadels bagatelliseras av historien.
RELATERAT: 'Röd, vit
Mörk humor kan bara göra så mycket för The Kill Room
Bild via Shout! Fabrik Den här typen av urvattning av en karaktär fungerar bra när det finns mycket mörk humor att hämta från den, men i den här avdelningen, The Kill Room fastnar också på ytan. Ironin med att en mördare blir en hyllad artist går inte förlorad i filmen, men det hela utspelar sig nästan som Jonathan Jacobson s manus kom på det här konceptet och tyckte sedan att det inte behövde utvecklas fullt ut. Naturligtvis är det ingen lätt prestation att balansera thriller och mörk humor, men tv-program gillar det Barry har redan bevisat att det är möjligt att förmedla skräcken och farorna med brottslighetens undre värld samtidigt som det är roligt i processen.
Tur för The Kill Room , dock har det Uma Thurman i täten. Skådespelarens närvaro lyfter verkligen varje scen hon är i, och det är en fröjd att kunna känna empati med Patrices desperation. Det finns en växande insikt om att hon är ett utbrott från att göra det som en stor konsthandlare. Hennes genuina engagemang med sin enda sanna artist och hennes relation till sin assistent är filmens starkaste inslag. Thurman navigerar med lätthet i karaktärens alla aspekter, och det är aldrig tråkigt att se henne på skärmen – även när berättelsen går ner till skatologi för att dra skämt.
Thurmans scener blir bara bättre när hon paras ihop med Jackson. Duon sköter sin dialog som en promenad i parken, och det kan man säga The Kill Room försöker göra det bästa av det. Jackson är mest hans lättsamma jag, vilket är mer än tillräckligt för att du ska kunna omfamna hans karaktär. Men Jacobsons manus gör det klart för tittarna att Gordon kan vara ett hot om han vill. Det är särskilt märkbart med Gordons första möte med Patrice, där han inte är något annat än hjärtlig men du kan ana hotet som hans ord och hållning innebär.
I sista hand, The Kill Room är ingen dålig upplevelse på något sätt, men mot slutet av det får du en känsla av att du erbjöds bitar av vad filmen skulle kunna vara om den antingen bestämde sig för att vidareutveckla sina karaktärer eller bara ta ett av dess element och köra med det. Poängen som den gör om konst är verkligen bra att starta en konversation. Men det hela faller platt när det framställs konstälskare och kriminella som antingen snobbar eller naiva.
Gradering: B
Sammanfattning
- The Kill Room har stor potential för satir och mörk humor, men den skrapar bara på ytan och misslyckas med att fullt ut utveckla sina konstrelaterade berättelser och debatter.
- Filmen försöker balansera att vara en kriminalthriller och att inkludera mörk humor, men det lyckas inte helt med detta
- Uma Thurman's presence in the film elevates every scene she's in, and her chemistry with Samuel L. Jackson is a highlight, but overall the movie falls short in fully developing its characters and making a meaningful commentary on the art world.
The Kill Room är på bio nu.
