Stammen hela vägen tillbaka till klassiska filmer som The Graduate och De 400 slagen , berättelser om ålderdom har sina rötter i liknande troper . Ofta inom den här genren känner sig en huvudperson kvävd av sin hemstad, de är utmattade av sin överlägsna familj och de har en intern desperation att fly för ett nytt liv i en större stad. Kungen av Staten Island , en film från 2020 regisserad av Judd Apatow och co-written by Pete Davidson , som också spelar i filmen, verkar lägga upp historien för denna exakta bana.
När vi presenteras för Scott (Davidson), är hans liv i en synnerligen dyster stas när han planlöst driver runt Staten Island. När Scotts resa fortskrider verkar varje händelse från att han blir alienerad av sin familj och vänner till att han kämpar för att hitta en sovplats för natten som en indikator på att Scott kommer att lämna Staten Island som sin yngre syster Claire ( Maude Apatow ) och upptäck ett nytt liv någonstans långt borta. Men Apatow och Davidson vänder publikens förväntningar på huvudet genom att undergräva dessa klassiska coming of age-troper i varje steg av Scotts karaktärsbåge. Det är den känslomässiga resonansen från Davidson, Apatow och Dave Sirus som skapar en oförutsägbar berättelse, som bröt Amazon Prime uthyrningsrekord , med ett underliggande budskap om att hitta skönheten i din hemstad.
RELATERAT: Pete Davidson och Judd Apatow om att göra The King of Staten Island personlig
En av de troper som förekommer i många berättelser om ålderdom är rotad i staden som huvudpersonen bor i. Trots familjens och stadsbornas ogillande vill huvudpersonen ofta desperat lämna. Faktum är att huvudpersonen i många av dessa berättelser måste lämna för att hitta sig själva. Detta förakt och frustration mot staden är ofta den första delen av vad som etablerar huvudpersonens resa. Apatow och Davidson skriver dock Scotts karaktärsbåge på ett helt unikt sätt. Istället för att tvinga bort honom från Staten Island, börjar Scotts resa sakta handla om att acceptera sig själv när han hittar sin plats inom hans stadsdel.
I en av de första scenerna etableras en viss offbeat kärlek till Staten Island. Scott och hans vänner tittar på en djupt våldsam, blodig film och en av Scotts vänner Igor ( Moses Arias ) säger till gruppen med ett milt leende, jag älskar den här filmen, de spelade in den här på Staten Island. Följande våldsamma bild på filmen de tittar på cementerar det märkliga men kärleksfulla förhållande som Scott och hans vänner har med Staten Island. Det som är så unikt intressant med att skriva Scotts karaktär är att trots bristen på mål han har med sina vänner och alla svårigheter som kommer med att bo hemma, vill han inte lämna. Till stor del på grund av Davidsons nyanserade och skarpa framträdande blir det uppenbart att det finns en del av Scott som älskar att bo hemma. Även om Scott och hans mamma Margie ( Marisa Tomei ) har ett kärleksfullt förhållande är Margie djupt bekymrad över honom. En brådskande känsla av desperation i rösten, säger hon till och med till Scott, jag vill att du ska skaffa din egen lägenhet till sommaren Om Apatow och Davidson hade gått den mer traditionella vägen för att bli myndig, skulle Scotts familj ha velat att han skulle stanna i Staten Island och följa exakt samma väg som de gjorde. Men i det här fallet är Scotts familj så orolig för honom att de uppmanar honom att lämna. I en scen säger Margie till och med om Scott, han går verkligen ingenstans. Den här typen av tankesätt sänker till och med Scotts självkänsla till ett av hans värsta ögonblick av bedömning. När han hör sin mammas kommentar bestämmer han sig för att råna en närbutik med sina vänner, vilket förvandlas till en våldsam skottlossning. Scotts chockerande, plötsliga lågpunkt känns som en mörk avvikelse från den typiska resan som huvudpersonerna som blir myndiga fortsätter för att hitta sig själva.
En annan trope som reser sig från så många berättelser om ålderdom handlar ofta om huvudpersonen och deras förhållande till deras kärleksintresse. Ofta, när huvudpersonen hittar kärleken, gör de upp en plan för att lämna stan med dem, på jakt efter ett nytt, bättre liv tillsammans. Använder The Graduate återigen slutar den bitterljuva slutscenen med att Benjamin och Elaine hoppar på en buss utan tydlig destination. Allt publiken vet är att de, på gott och ont, kommer att börja en ny resa bort från materialismen och plasterna i Benjamin och Elaines hemstad.
Bild via Universal Den här tropen är dock helt omstörtad med karaktären Kelsey, Scotts flickvän till och från, och en karaktär som är otroligt välskriven. I en av Kelseys roligaste och mest innerliga scener framgår hennes enorma kärlek till Staten Island och dess folk. Det är den typen av scen som kunde ha gått den mycket självklara vägen, med en grupp barndomsvänner som sitter runt en övergiven park i sin hemstad en solig dag. Men Apatow och Davidson vänder återigen tropen på huvudet. Några av gruppmedlemmarna börjar jämföra Staten Island med några trendigare, mer livliga stadsdelar i New York City som Williamsburg. Kelsey står dock fast när det gäller deras hemstad, stenhård på det faktum att hon kan göra det bättre. Upphetsad till och med att prata om området, säger hon till dem. Det finns ingen anledning att vi inte skulle vara coola som Brooklyn, vi har fantastiska vyer, det är nära staden. Trots Kelseys starka åsikter är Scott fortfarande tveksam till Staten Islands potential. Det här stället kommer aldrig att förändras. Hon svarar starkt, jag älskar Staten Island. Det är fantastiskt. Och folk kommer att se det snart. Detta markerar en viktig del mellan Scott och Kelseys relationsbåge, som senare utvecklas när Scott så småningom börjar se skönheten i Staten Island. Kelsey smider helt sin egen väg, vilket i sin tur inspirerar Scott.
Slutligen, en trope som har blivit en av de vanligaste häftklamrarna i berättelser om ålderdom är den onda styvföräldern. Eller åtminstone en styvförälder som krockar allvarligt med huvudpersonen, och blir ett skurkaktigt hinder som huvudpersonen måste övervinna. Vi ser detta i allt från en missbrukande styvförälder in Askungen till den mer subtilt giftiga och arroganta Trent i den briljanta coming of age-filmen Vägen, vägen tillbaka. När Ray Bishop ( Bill Burr ) introduceras först i filmen, det finns en omedelbar spänning mellan honom och Scott, vilket förstärks ytterligare när Ray börjar dejta Margie. Allt eftersom filmen fortskrider undergrävs dock denna onda styvföräldertrope när de bildar ett nära band och börjar inse hur lika de faktiskt är.
Bild via Universal Pictures Faktum är att när Ray Bishop först introduceras i filmen, finns det omedelbar spänning. Scott möter Rays 10-årige son Harold ( Luke David Bloom ) vid stranden medan han tatuerar sina vänner och, mot bättre omdöme, ger Harold en tatuering. Detta undergräver en aspekt av denna styvföräldertrope. I många av dessa filmer om ålderdom är missbruket eller toxiciteten helt oönskad och huvudpersonerna gör ingenting för att motivera föraktet från sin nya förälder. I det här fallet ställer Scotts klart obscena beslut upp för hans spänning med Ray. Som ett resultat är början av deras förhållande stenig. Scott är tveksam till Ray, och Ray tål inte Scott. Det blir ännu mer spänt när Ray börjar dejta Margie och de tvingas tillbringa mer tid tillsammans. I en rad som kapslar in deras distinkta konflikt, skriker Ray åt Scott, jag försökte ge dig vägledning, du är för upptagen med att röka ditt jävla gräs! Men när Scott så småningom hamnar utan någonstans att bo har han inget annat val än att vända sig till Ray. Deras konflikt förvandlas till ett nära band, och Ray säger till och med Scott: Jag vill se dig göra bra ifrån dig. Jag tror på dig. Det blir klart i slutet att Ray inte är någon som Scott desperat behöver fly ifrån. De båda är helt enkelt önskade att ha kontakt med varandra och behövde se förbi sin osäkerhet och stolthet för att se det.
I slutet av filmen kan det tyckas som om Scotts trope som lämnar staden med sitt kärleksintresse kommer att stelna. Scott hittar Kelsey på väg för att ta sitt civiltjänstexamen på Manhattan och hoppar på en färja med henne. Men i samma stil som filmen är denna trop omstörtad igen. Kelsey vänder sig till Scott innan hon tar sig in i byggnaden och frågar: Kommer du att vänta på mig medan jag gör det, och sedan kan vi åka tillbaka till Staten Island tillsammans? Scott håller med, och trots att Scott i den sista bilden ser vördnadsfullt på den livliga stadsdelen Manhattan, vet vi att Scott kommer att åka tillbaka till Staten Island med Kelsey. I många av dessa berättelser om ålderdom går huvudpersonen vidare genom att lämna. Istället för att fly för något annat går Scott vidare som karaktär stannar kvar . Som ett resultat finner han skönheten i Staten Island, som titeln antyder, blir stadsdelen ett litet kungarike för honom.
