De flesta glömmer 2003-talets enorma världsomspännande framgång Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl förväntades inte. När filmen var i förproduktion försökte Disneys chefer stänga av filmen. Under produktionen var studion extremt bekymrad över Johnny Depps porträtt av Jack Sparrow och de unika val Depp gjorde för karaktären, än mindre det faktum att han inte var Disneys första val att leda en potentiell franchise. Som om det inte vore nog, Cutthroat Island , den sista filmen med pirattema som släppts tidigare Svarta pärlans förbannelse , var ett mycket offentligt misslyckande vid biljettkassan. Så när Pirates of the Caribbean fortsatte med att bli den fjärde mest inkomstbringande filmen 2003 och nominerades till och vann många priser tack vare Gore Verbinski ambitiösa riktning, Ted Elliott och Terry Rossio s häftiga manus och Depps ikoniska prestation, Disney andades lättad ut. Och ville genast ha mer.
Faktum är att Pirater var en så stor framgång, studion ville ha två uppföljare och de ville ha dem direkt. Vilket var ett problem med tanke på att det inte fanns någon berättelse eller manus på plats.
Nyligen kunde jag genomföra en utökad, exklusiv intervju med regissören Gore Verbinski för 10-årsdagen av hans lysande animerade film Räckvidd . Medan jag har några stor saker att dela om hur han gjorde den filmen och det ovanliga sättet filmen kom till liv på, för nu ville jag dela vårt samtal om hans Pirater trilogi.
För de omedvetna regisserade Verbinski Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl , Dead Man's Chest , och Vid världens ände . Och som han beskriver det, 2:an och 3:an Pirater filmer - som spelades in rygg mot rygg som en del av en massiv produktion - var minst sagt utmanande. Inte bara var filmerna som jagade släppdatum innan en bildruta hade spelats in, utan så många saker gick fel när de gjordes Vid världens ände att Verbinski bara hade tio veckor på sig för efterproduktion på sin final Pirater filma. För sammanhanget tillbringar vissa filmer över ett år i efterproduktion, särskilt när de har många VFX-bilder.
Men det galna med allt detta är... alla tre filmerna är riktigt bra. Visst är den tredje filmen lite lång, men hela Verbinskis Pirater filmer är roliga, är bra inspelade och har en otrolig VFX som håller än idag. Och jag har inte ens nämnt actionuppsättningarna, som alla är iscensatta för att maximera visuellt berättande.
Pirates of the Caribbean Gore Verbinski johnny depp
Hur som helst, om du är ett fan av Gore Verbinskis Pirater filmer och vill höra några fascinerande berättelser bakom kulisserna om hur uppföljarna gjordes, är du på rätt plats. Han berättar om hur det var att försöka avsluta den sista filmen med för lite tid, varför de spelade in de två uppföljarna rygg mot rygg, varför de spelade in slutet av trilogin under de första inspelningsdagarna trots att de inte hade ett manus till Pirater 3 ändå, hur de kom på berättelserna, alla utmaningar de stötte på Vid världens ände , varför de visuella effekterna fortfarande ser bra ut idag, hur det var att arbeta med studion och mer.
Kolla in vad han hade att säga nedan och leta efter mer med Verbinski snart.
COLLIDER: Har du längre snitt av de tre Pirater filmer som du skulle bli glad för att folk skulle se?
GORE VERBINSKI: Nej, jag känner att jag ganska mycket fick regissörens snitt. Alla slagsmål vi hade om någonting var väldigt nominella. Jag är väldigt nöjd med klippet på de filmerna. Jag skulle säga det Pirater 1 hade en energi till det, som i huvudsak var du är galen. Jag minns att jag sa det för [Hans] Zimmer och han sa: 'Du är arg! Gör du en piratfilm? Ingen kommer att se en piratfilm.’ Det var rungande, ‘det är den sämsta idén någonsin.’ Och det var något spännande med det. Det var så dömt att misslyckas. Du bestämmer dig för att göra en genre som bokstavligen inte fungerar, eller så finns det så många historiska bevis för att det inte kommer att fungera.
Så du gör alla nervösa. Studion är nervös. Alla är nervösa över Johnny Depps framträdande. Alla är nervösa över historien. Det är krångligt - de lämnar tillbaka skatten, vänta, de har tagit tillbaka skatten, de är förbannade? Allt om det hade en anda av galenskap över sig. Sedan, efter att det var framgångsrikt, Pirater 2 och 3 börja falla in i den release-datumdrivna upplevelsen. Det finns en kalender och datum och vi behöver ytterligare två av dessa bebisar. Hur snart kan du göra det? Så du har inga manus och du gör en film till ett släppdatum. Det skapar en energi, men det svåraste var nu att de inte är nervösa.
Förutom dejten är ingen nervös över vad du gör. Så, jag skulle ha de här samtalen som skulle vara, vi måste återgå till att inte veta. Hela den här känslan av, 'Åh ja, publiken gillade det. Låt oss ge dem mer av det. Och de gillade detta och gör det igen. Du behöver en annan stor actionspel här.’ Och sedan är det nästan att skapa dina egna troper att följa. Jag kritiserar inte någon chef... Det är bara en praktisk kraft. Det kommer till dig från den föregående framgången.
Så när du frågade mig om det finns ett annat snitt tror jag att det räckte att bara dra av det, samtidigt som du försökte behålla den ursprungliga galenskapen. Jag är definitivt stolt över den andra. Jag känner att man har lite mer... den har en liknande anda. Och den är blyg för att vara uppsvälld, och den tredje kanske blev lite, okej, wow. Vart ska du nu? Du måste gå ännu större.
Jag tror, när jag försöker avsluta så många fraktala berättelser och ge alla en slutsats, så kommer Norrington att behöva få sin rätt, etc.. saken bara växer. Det är vad de gör. De säger bara, 'Tja, publiken älskar den här killen, måste betala av den killen, och de här killarna måste återvända, och de där killarna måste visa upp.' Sedan börjar du bara säga: 'Herregud, jag kan inte hålla ut det här, jag måste spränga det. Jag måste spränga allt. För att verkligen avsluta det. ’ Så jag försökte få den tredje att säga: ’Det borde inte finnas fler’... Jag var typ, okej, inte mer, klar, tre och slut.
Pirates of the Caribbean Gore Verbinski johnny depp
Jag har sett dina tre Pirat filmer under de senaste dagarna och den första är min favorit, den andra är mycket bättre än vad folk ger den kredit för, den tredje är lite lång. Den tredje är inte lika tät som de två första.
VERBINSKI: Håller helt med. Grundkrafterna från den sista lämnade oss vid summern. Vi hade bara 10 veckor på oss att lägga upp det.
Jag hörde en historia om dig i efterproduktion på den där filmen där du i princip bara var ett skal av dig själv.
VERBINSKI: Åh ja, nej, jag var 30 pund överviktig. Bokstavligen, det finns ingen sömn. Noll. Jag minns att Dick Cook sa: Ska vi göra dejten? Kan du fixa datumet? Kan du komma med datumet?’ Och det var blandning och färgtiming och redigering och visuella effekter som flög, det vanliga, men du har hamnat i ett omöjligt postschema, utmattad eftersom du har godkänt visuella effekter och spenderat nätter med att klippa medan du fortfarande fotograferade. Vi träffades av en orkan, halva setet utplånades. Vår tank fungerade inte. Vi var tvungna att dra tillbaka saker till LA. Det var rent överlevnadsläge när vi kom till den tredje.
Du sköt andra och tredje rygg mot rygg. Hur mycket ångrade du att du gjorde det? Var det något du bara var tvungen att göra på grund av releasedatumen?
VERBINSKI: Det är filmskapande med släppdatum. Så de ville ha två till så snart som möjligt. Det finns en hypotetisk amortering i den processen. Medan du är här på den här platsen, filma scenen från Pirater 3 innan du slår till setet. Det är bara i verkligheten,... , det här är berättande inte konstruktion. Och vi gjorde fortfarande ritningar, vet du? Vi sköt slutet av Pirater 3 fem dagar efter skjutningen Pirater 2 , eftersom vi lämnade den platsen. Vi kommer aldrig tillbaka till Port Royale. Vi flyttar till en annan ö. Vi var tvungna att gå upp till Exuma, skjuta vår stridsvagn. Vi var tvungna att åka till Dominica. Vi skulle inte tillbaka till St. Vincent. Så vi kom till St. Vincent, bara skjutna några dagar. Och det finns en scen som måste spelas in till slutet av Pirater 3 fem dagar in i 2, utan att veta vad manuset är Pirater 3 var ännu. Men se, folk gör de filmerna. Vad gör de just nu? De gör två Uppdrag: Omöjligt filmer just nu. Det är ett annat odjur. Du bara omfamna kaoset och ta reda på det.
RELATERAT: Gore Verbinski till direktanpassning av George R.R. Martins Sandkings för Netflix
Jag tror att många människor som inte är i branschen eller inte förstår hur filmskapande fungerar, inte riktigt förstår hur mycket av ett maraton det är att göra en film i den skalan. Än mindre varje regissör jag pratade med säger i slutet av inspelningen, de kollapsar i en vecka, som om de inte kan röra sig.
VERBINSKI: Åh, ja. Det satte definitivt år på mitt liv och det är... Jag vill inte säga att det är en egen genre. I grund och botten var det en studio som sa att vi behöver dessa saker för fjärde kvartalets resultat eller för vad som helst, allt detta styrelsetryck som aldrig fanns där tidigare. Vad har vi för 2006, 2007? Vi ska göra två till av dessa. Det är vad som händer någonstans på övervåningen för man har en framgång. Det är oundvikligt. Jag menar att de börjar designa om nöjesparken.
Innan dess kommer vi till dig med ett manus, vi har jobbat med det här i fyra år, det är perfekt. Skriv en check till oss, vi vill göra den här filmen, eller hur? Nej, nej, nej, nej, nej, nej, nej, kanske ett ja. Bra, du ska göra den filmen. Om det blir en framgång behöver vi två till. Det är som varför bands första skivor är så bra och deras andra och tredje skiva... De var tvungna att skriva alla låtarna när de var på turné för sin första framgång, och då är det en tidsfaktor. Och som fan tänker man, ’Åh, och nu satte de de där låtarna på den andra skivan som kanske inte var tillräckligt bra för den första.’ Men de hade 10 år som lokalt band på sig att skriva den första skivan, och de fick ett år på sig att göra den andra och ett år på sig att göra den tredje.
pirates-of-the-caribbean-dead-mans-chest-johnny-depp
Bild via Walt Disney Studios Motion PicturesSå med den andra och tredje filmen, hur mycket förändrades i farten med manusen? Hur mycket hade du kommit på?
VERBINSKI: Så vidare Pirater 2 och Pirater 3 , eftersom jag visste vad vi var inne på, Ted [Elliott] och Terry [Rossio] hade kontor bredvid mitt på Disney, och sedan behövde jag två andra kontor som var precis vad jag skulle kalla story rooms eftersom vi spanade... Folk satte ihop budgetar och det fanns inget manus, så vi skulle göra kort. Jag skulle ha ett slags plåster, kort, platsfoton, teckningar, konstverk, ett mycket mer hastigt stadium av... Jag gör den här processen på vilken film som helst, ärligt talat, men du brukar göra det innan du får grönt ljus. Vi fick grönt ljus och då flyger hammare och spikar, folk är på lönelista, de bygger grejer.
Så Pirater 2 var ett rum, jag kunde gå det och prata det och gå hela formen av filmen. Och Pirater 3 var ett rum och jag kunde gå och beskriva vad som teoretiskt kommer att hända: vem sviker vem... När träffar vi Davy Jones, i slutet av den här filmen tar Kraken Jack... Nu, nästa film, försöker de komma hit. Vi går till underjorden, hur går de tillbaka till Jack? De går utanför världens utkant. Tredje akten kommer att vara bubbelpoolsekvensen. Vad gör vi med Norrington? Var får vi Jack tillbaka in i berättelsen? Hur väver vi berättelsen? Kan vi komma ut ur Karibien? Kan vi åka österut? Vi har East India Trading Company. Kan vi åka till Asien? Kan vi ha ett asiatiskt inflytande? Låt oss börja titta på Chow Yun-fat, han skulle vara fantastisk. Kan vi börja betala av resterna från Pirates 1 som var oförklarliga, P-tatueringen brände på Jacks hand, vem gjorde det? och vem är Bootstrap Bill?’ Vi börjar gå framåt medan vi bakåtriktar en trilogi.
Vi säger omedelbart: Jo, Bootstrap Bill, vi träffade honom aldrig i. Pirater 1 . [Det är en] möjlighet.’ Så det skulle bara vara det här kortet på väggen, ’Bootstrap Bill, var ska vi placera honom?’ Det svävar runt i rummet på en nål en stund, ’Vad gör vi med Bootstrap Bill? Så Wills far, Jack kände honom, okej, vi har faderns historia med piraten i – förnekelse. Teman börjar växa fram. Och du börjar bara gå det rummet varje dag och du ställer dramaturgiska frågor, och sedan får du tusen frågor. Linjeproducenterna kommer in och frågar: 'Ja, hur många dagar tror du att du kommer att behöva på Island Four?' Och sedan med Ted och Terry säger jag: 'När vi skriver den här scenen känns det som två och en halv sida, tre', och de är som, 'Ja, kanske tre', och jag tänkte, 'Okej, för att vi behöver en dag för en dialog' och en halv dag. med den här scenen och kalla den två dagar. Då är det alltid den åttonde sidan som dödar dig, eller hur? (Rom brinner) Jag menar att de bokstavligen lämnade mig med, i manuset, Den största trevägssvärdsstrid som någonsin filmats, det var vad det stod.
Det var nio dagars inspelning på en åttonde sida eftersom... det måste vara där allt möts. Så jag börjar bara gå ombord på det och sedan sätter vi skivorna på väggen... och så småningom kommer delar som kräver dialog tillbaka in i manuset. Så allt det där är bokstavligen plåster och post-it-lappar, och det är ett rum och du öppnar dörren, du går till vänster och säger: 'Öppningsscen i regnet, bröllopet som inte hände. Sedan går du prick till prick till prick, och du börjar ta dig fram och letar efter Jack, Cannibal Island.’ Jag kunde gå igenom grunderna i båda berättelserna så att vi visste: 'Okej, det här är den grundläggande treaktiga strukturen för båda berättelserna, ingen av detaljerna i. Nu börjar vi lägga in detaljer i det när vi är i produktion.'
pirater-av-karibiska-förbannelsen-av-den-svarta-pärlan
Bild via DisneyDu kliver på set för Pirater 2 på dag ett, hur mycket av manuset till 2 och 3 hade egentligen kommit fram? Och hur mycket kostar det varje natt, Ted och Terry och du tittar på nästa dag och tänker: Vad i helvete ska de säga?
VERBINSKI: Du kan vanligtvis förbereda max 60 till 80 dagar av en film. Vi var i ganska bra form Pirater 2 manusmässigt. Vi hade det 80% där, men Pirater 3 var bara kort som blev en disposition..och inga sidor, noll sidor. Så vi var faktiskt tvungna att skriva kväll efter kväll efter kväll, vi lämnar den här platsen, vi måste skriva den sista scenen. Jag nämnde att vi var tvungna att spela in Jacks sista scen Pirater 3 på tredje eller fjärde inspelningsdagen 2 utan manus för Pirater 3 . Den scenen [med Jacks kompass pekande mot Youth Fountain] spelades in dag fyra medan vi fotograferar Pirater 2 eftersom vi aldrig kommer tillbaka till den platsen.
Så just to be clear, you go to set day one shooting Dead Man's Chest men du skjuter rygg mot rygg. Så Pirater 2 , du är i princip där, Pirater 3 , allt du filmar under produktionen av Pirater 2 , ingenting är i princip skrivet, du skriver det i farten?
VERBINSKI: Att veta att du inte har råd att komma tillbaka till den här platsen. Så det är, 'Vi lämnar den här platsen, finns det något från Pirater 3 kommer vi att behöva? Och så går du till konturerna av filmen och, 'Ja, dispositionen vi har arbetat med säger att vi förmodligen kommer att vilja ha den här scenen mellan dessa två personer här,' och sedan säger du, 'Okej, fan, det är bäst att vi skriver den.' Och så det var de som skrevs kvällen innan, två kvällar innan. Och så är det produktionsaspekten av saker och ting. Du pratar med vilken regissör som helst som filmar hundra dagar, eller hur? Du förbereder verkligen de första 60 och sedan förbereder du när du skjuter de återstående 40. Annars kommer du aldrig att börja skjuta. Du förbereder dig för alltid. Det är en ekvation. Det är en finanspolitisk verklighetsekvation. Du kan bara förbereda cirka 60 dagar av en film eller så har du spenderat så mycket pengar på förberedelser, du har inte råd att göra filmen. Det finns en konflikt där. När du kommer in i filmer som är 100 dagars inspelning, förbereds de sista 40 medan du filmar. Så när du kommer in i 300 dagars inspelning, vilket är två filmer rygg mot rygg, börjar du bara galoppera. Besättningen är som, 'Vad gör vi idag? Vi ska ut på havet igen, packa dina jävla luncher. Blöta smörgåsar, folk spyr, vi tar ut båten, vi skjuter fyra sidor ut till havet på Pearl.’ Den besättningen var helt enkelt bäst i branschen.
Hur många uppehåll tog du under dessa 300 dagar?
VERBINSKI: Det var inte meningen att vi skulle ha ett uppehåll. Vi hade förseningar på en tank som inte byggdes i The Exumas. Det var helt enkelt inte klart. När vi dök upp i tid enligt schemat för att filma i tanken var tanken fortfarande under konstruktion. Så det var ett stort problem. Vi var tvungna att anpassa oss där och ta ett kort uppehåll som vi sa: Okej, vi har väldigt lite redigering. Jag kan börja skära, så jag gick tillbaka för att skära och vi kom tillbaka, tanken fungerade fortfarande inte, var inte klar. Så vi sa: 'Okej, ja, vi ska bara gå ut. Vi ska bara ankra. Vi ska bara göra det utan stridsvagn.’ Så vi lade bara ut våra båtar i slutet av pirerna och vi skapade precis en ankararray i Karibien och vi sköt bara utan stridsvagnen.
Vi var tvungna att ändra hela skjutmetoden, och sedan drev den förseningen oss in i orkansäsongen. Sedan drabbades vi av en verklig orkan, vi förlorade många set. Så det skapade ett andra uppehåll, vilket är anledningen till att den tredje filmen bara hade 10 veckor kvar att redigera för att fortfarande göra datumet. Så hela efterproduktionen på den tredje filmen var 10 veckor.
Pirates of the Caribbean behind the scenes filming
Vid vilken tidpunkt i efterproduktionen av den tredje filmen, sa du någonsin till studion, att vi kanske inte kommer på det här datumet?
VERBINSKI: Det var inget alternativ.
I grund och botten skulle studion spendera de pengar de behövde spendera för att göra det datumet?
VERBINSKI: Dejten var det viktigaste. Dessutom, ju längre det går, desto mer spenderar du. Vid något tillfälle sa dejten också: Ni är klara.
En av sakerna som jag tog bort från att se om de tre Pirater filmer som du gjorde är hur mycket VFX har hållit upp även med modern VFX. Davy Jones-grejen är fantastisk. Undervattensbilden när alla pirater går till skeppet i den första filmen, med månen, den bilden är fantastisk. Det finns några riktigt bra VFX på dessa filmer, även om du var så bråttom på den tredje ser den fortfarande bra ut. Kan du prata om att ta bort det?
VERBINSKI; Tja, i sanning har alla visuella effekter ett slags utgångsdatum. De börjar vissna från skapelsedagen eftersom... tekniken blir alltid bättre. Men tack. Jag tycker att fotografisk referens är viktig. Lämna aldrig en uppsättning utan att något fotograferas som du kan använda. Mycket av det är, (hoppar över föreställningen en sekund), mycket av det är att försöka rama in en bild där de saker du är... Du ger inte datorn för många alternativ. Du måste med andra ord matcha, eller hur? Så om jag ska få den här flaskan med vatten att dansa på bordet och det blir CG-vatten, så tar jag en flaska vatten och lägger den på bordet och jag ska skjuta den. Och jag ska säga att det inte ser bra ut förrän det matchar detta. Titta på höjdpunkten, titta på sparken, titta på spridningen under ytan, titta på dessa frätande ämnen som skapas av att vattnet träffar locket. Och så har jag något där jag kan studera det. Så vi hade ett Davy Jones-huvud som vi skulle ta in, gå in i varje bildruta. Vi skulle också vara ute på havet, vi skulle ha riktiga bakgrunder, vi skulle ha riktig sol, eller hur?
Försök inte att replikera solen på scenen. Det finns saker man lär sig, gillar att baka i något sant och fotografiskt och då kan man lita på ILM, de är så bra på att matcha. Att uppmärksamhet på detaljer går tillbaka till den första Star Wars och they're the best at matching live-action photography. That was one of the big challenges on Räckvidd , vi hade ingen riktig fotografering, eller hur? Så du matchar det vi minns som fotografering,... vad vi känner från att göra det här tidigare...det är därför det var väldigt viktigt att ha samma team på Räckvidd det var på Davy Jones.
Jag menar att de bara är ändlösa samtal om varje detalj, särskilt Davy Jones, hur ljuset penetrerar hans hud. När du tittar på några av dagsljusbilderna av honom och den där lilla ventilen, den där avgasventilen som är på sidan av hans huvud och när den expanderar, och där röken kommer ut ur den. I solljuset är det som baksidan av ditt öra när det träffas av solen, det blir rött, eller hur? Det tar faktiskt ljus genom det, eller hur? Jag nördar i det oändliga.
Pirates of the Caribbean davy jones vfx
Vad var en av anledningarna till att Kraken hamnar död på ön förutom att det är en bra berättelse?
VERBINSKI: Det handlade alltid om att monstren dör. Den här världen tar slut. Framsteg har kommit och myter är inte längre relevanta i denna nya världsordning. Det var dess grundläggande narrativa funktion vid den tidpunkten. Det är en sorglig tid för Barbossa och Jack att stanna upp och titta på den där saken och inse att det är vem de är just nu. De är dinosaurier i den här världen.
Har du någonsin sett den andra Pirater filmer som du inte regisserat?
VERBINSKI: Jag har inte kommit till det, om jag ska vara ärlig mot dig. Jag har inte känt något driv. Jag antar att om de var på tv och jag såg en, skulle jag titta på den, men jag är väldigt upptagen med att arbeta med det som finns framför mig... jag är säker på att jag kommer att göra det någon gång.
Leta efter mer med Gore Verbinski snart.
FORTSÄTT LÄSA: Bioshock: Gore Verbinski om varför filmen ställdes in och hans planerade slut
